LETTERS

本ホームページ読者のかなださんから、日フィルの定期演奏会直前の5月23日に開催された「マエストロサロン」の模様の克明なレポートを、ご投稿頂きました。
超名文！　かなださんは、録音もしていないのに、記憶だけでこれだけの詳細なレポートを作成されたそうです！凄い才能ですね。　…　…で挿まれたコメントもおちゃめで最高！

かなださんからは、「ぜひ、WEB読者の皆様と、あの楽しい時間を共有できたら・・」ということです。みなさん、楽しみましょう！そして、かなださんには「ブラボー！！＆ありがとうございました！！」

　５月２５日、２６日の日本フィル定期演奏会が興奮と熱狂のうちに終わりました。
あの「現代」の音の渦の中に身を置けたことは本当に幸せでした。

　ちょっと時間が経ってしまったのですが、演奏会前のあの素敵で深いのにかなりおかしい話、どうしてもお話ししたくなっちゃいました。一生懸命思い出しながら書きますので、是非あのシリアスな“第３番”でも聴きながら（思い出しながら）読んでください。

日本フィル主催“マエストロサロン”藤岡さん/吉松さん…の巻

　日本フィルは定期公演の２日前に、その公演の指揮者の方を招いて演目の聴き所などをお話いただく“マエストロサロン”という会を開いています。去る５月２３日は、藤岡さんと吉松さんという豪華２大ゲストを迎えて、有楽町の国際フォーラムで行われました。前半は藤岡さんの真面目な指揮のお話。後半はお２人で…やっぱり漫才になりました。
司会は、新井さん。日フィルのヴィオラ奏者の方です。

司会（新井さん）：「マエストロが初めて日フィルにいらしたのは、渡邊暁雄先生と一緒で、先生が『今日から彼を出入り自由にしてあげてもらえないかな？』とおっしゃるんです。だから、ずいぶん若いけどきっと才能あるんだろうなぁって。そしたらいきなり、『藤岡幸夫です！よろしくお願いします！』って大きな声で挨拶するもんだから、
『何だ？この体育会系の明るいヤツは！』ってみんな驚いちゃいましてね。 …音楽家ってちょっと暗めで静かな人が多いですから。」

藤岡さん：「ガハハ、よく言われるんですよ。藤岡と広上さん（淳一さん）は声がでかいって。」
　　…いきなり笑い声から入る藤岡さん。
　　　確かにマイクいらないかも？…

司会（新井さん）：「マエストロは渡邊先生の最後の愛弟子になるんですよね。ところで、指揮のレッスンってどうやってするんですか？」

藤岡さん：「ずっとピアノばっかり弾いてましたね。毎日のように先生のお宅に通ってたんだけど、めちゃくちゃ高いスタインウェイのフルコンがあって、いつもそれ弾かせてもらってました。来る日も来る日もピアノのレッスンですよ。で、 11ヵ月位たったある日、『明日、棒を持っていらっしゃい。』って。」

司会（新井さん）：「何振ったんですか？」

藤岡さん：「それがね、きのう僕が弾いたべ－ト－ヴェンのソナタ！！それ、こっそり録音しててさ、合わせて振れって言うの。」

司会（新井さん）：「え～っ！意地の悪い…。」

藤岡さん：「でもね、いい勉強させてもらいましたよ。だって、途中からテンポ変わっちゃうの身にしみて分かるんだから。」

司会（新井さん）：「なるほどねぇ。確かに身にしみますねぇ、それは。その後イギリスではグローヴスさんに師事されてますよね。教え方、違いますか？」

藤岡さん：「同じでしたね。いっつも先生と連弾。１回も棒振ったことなかったですね。２人とも言ってらしたことは一緒ですよ。その人の中に音楽があれば自然に出てくるものだからもっと音楽も人生も楽しみなさいって。あとはとにかくスコアを良く読めっていうことは叩き込まれましたね。」

司会（新井さん）：「藤岡さんの指揮はすごく分かりやすいんです。どう持って行きたいのかとか、タイミングの出し方とか。振ると面喰らう人いますからね。」

　　・・・藤岡さん、１番前に座っている小学生位のお嬢さん２人に
　　　　　ニッコリ微笑みかけ、・・・

藤岡さん：「話難しくてごめんね。昔フルトヴェングラ－っていう指揮者がいてね、そのおじさんが指揮棒を振るとオーケストラの人たちがみんな面喰らっちゃうんでフルトメンクラウって呼ばれてたんだよ。ちょっと難しいよね。」

司会（新井さん）：「マエストロは最初から順風満帆ですよね。」

藤岡さん：「そんなことないですよ。コンクール落ちたしね。」

司会（新井さん）：「イギリス行く前ですか？」

藤岡さん：「そう。プラハの春音楽祭で最後の３人まで残ったんだけど、チェコフィル相手に『新世界』を振らされて。　キツイでしょ？オケはうまいわ、審査員の耳は肥えてるわ。でも指揮してて気持ち良くて、絶対優勝する自信あったんだ。自分は天才だと思ってたしね、その頃。そしたらその年は優勝者無し！って。いやぁ、めちゃめちゃ落ち込みましたね。泣きそうになって、成田からその頃病床にあった暁雄先生の所に直行して、『落ちました。』って報告したら、『良かった！落ちろ落ちろって祈ってたんだ。』って言うの。
『今優勝なんかしたら天狗になっちゃってロクな指揮者にならないから、落ちて良かったよ、サッチーノ！』ってさ。でもホントその通りだったですね。後で思えば、オケを指揮してたんじゃなくて、オケに振らされてたんだよね。空回りしてただけだったんだ。」

司会（新井さん）：「そんな藤岡さんが、吉松さんの曲をやるようになったきっかけは何なんですか？」

藤岡さん：「暁雄先生がいつもおっしゃっていたんですよ。『今の音楽家は過去の作曲家のおかげで仕事をさせてもらっている。我々は現代の作曲家の作品を演奏して、恩返しをしていかなくてはいけない。』って。僕はそれを遺言と思って、ずいぶんたくさん聞いたんですよ、現代曲。でもね、なかなかピンと来るものが無くて、まいったなぁと思ってた頃、吉松さんの『朱鷺』に出会ったんだよね。久し振りだったな、音楽聴いて泣いたの。ボロボロ泣きながら、吉松の吉って大吉とかの吉じゃない？『キチマツ？変な名前だな。だけどオレはこのキチマツに惚れたぞ！全部はもったいないから、人生の半分をこのキチマツに賭けるぞ！』って決めたんだ。」（笑い）

司会（新井さん）：「それをイギリスのシャンドスから出すことになったというのは？」

藤岡さん：「イギリスに“プロムス”っていう大きな音楽のフェスティバルがあって、僕がそれに出演したのを見ていたシャンドスの社長が気に入ってくれたんですよ。
『キミのＣＤを作ってあげよう。なんでも好きな曲入れていいよ。』って言ってくれたんですよ。それですかさず『キチマツ演りたい！』（爆笑）そしたらさ、『聞いたコトない名前だけど、キミがいいと言うのなら任せよう』ということで、吉松さんに連絡することにしたワケ。」

司会（新井さん）：「それではお名前が出たところで、ここからは吉松さんにも入っていただきましょうか。…どうぞこちらへ。」　

・・・吉松氏、拍手で迎えられ、ちょっとテレ気味に着席。・・・

司会（新井さん）：「吉松さん、藤岡さんとは慶応大学の先輩、後輩ですよね。その頃からのお知り合いですか？」

吉松さん：「いや、それは後で分かったことで。それに１０歳位違うしね。…藤岡君の友達のお母さんがどうやら僕が小学生のときのピアノの先生だったらしいんだよね。それでその先生から突然電話が来て、『息子の友達があなたの曲を録音したいって言ってる。』って。イギリスで勉強してるヤツが学生のオケの指揮でもするんだと思うじゃない。『出来たらテープ送るように言ってください。』って言ったんだよ。」

藤岡さん：「ＯＫもらえたっていうんで、初めて吉松さんに電話したの。そしたら留守番電話でさ、メッセージの声がムチャムチャ暗いんだよね。だから初めての電話だってのに、『吉松さ～ん、メッセージ暗すぎますっ！』って入れちゃったんだよね。」（笑い）

吉松さん：「それがさ、同じことしたヤツがもう１人いるの。“井上道義さん”。『吉松さ～ん、声、暗い！暗すぎ！ガチャン』だよ。」（爆笑）

司会（新井さん）：「確かに２人、性格似てるかもしれないな。それで、どうしたんですか？入れ直したんですか？」

吉松さん：「入れ直しましたよ。ちょっと声高めにして明るくしてさ。そしたら今度は『吉松さ～ん、恋してるんですか～？うまくいかないでくださいよ～。』だってさ。どっちにすりゃいいのさって。」（またまた爆笑）

藤岡さん：「だって、うまくいっちゃったらいい曲書けなくなっちゃうじゃない。」

　　　　・・・ううぅ、誰か止めて、この２人！！・・・

司会（新井さん）：「吉松さんがシベリウスお好きなのは有名ですけど、プログレ好きっていうのもまた有名ですよね。その２つに何か共通点はあるんですか？」

吉松さん：「プログレって分かります？プログレッシヴ・ロック。ピンクフロイドとかソフトマシーンとかイエスとか。きれいな曲なんですよ。言わば、シンセを使ったロックのシベリウスってとこでしょうかね。僕はきれいな曲しか好きじゃないから…。」

司会（新井さん）：「昔、バンドもやってらしたんでしょう？」

吉松さん：「プログレとかジャズとか邦楽とか、当時面白いと思ったもの何でもミックスして、やってたね。…よく覚えてないんだけど…。」

藤岡さん：「出た！　すぐ“記憶にない”でごまかすんだから・・。この人恐いんですよ～、その頃のことは何にも覚えてないって言うんだから。犯罪とか関わってるかもしれないよ。」

　　　　・・・わ　笑っていいんだか・・・

吉松さん：「ホントに覚えてないんだよ。どうもその頃“現代音楽”みたいのも書いてたらしいんだけど、・・・・記憶にない。だけどさ、その頃の音源残ってないから助かるよね。」

　　　　・・・今度は笑える・・・

司会（新井さん）：「吉松さんのすごいところは、ちょっと聞いただけで、あ、吉松さんの曲だってすぐ分かるトコですよね。現代曲ってみんな同じに聴こえたりするでしょ。」

吉松さん：「僕だって色々影響受けてますよ。だけど、シベリウス風に作っただけじゃシベリウスの真似、べ－ト－ヴェン風に作っただけじゃべ－ト－ヴェンの真似でしかない訳で、それをピンクフロイド風シベリウスとか、ビートルズ風べ－ト－ヴェンにすれば、誰もやったことないからね。」

藤岡さん：「何だか作曲家も楽しそうだね。」

吉松さん：「楽しくなかったら作曲家なんてやってる訳ないじゃない。」

藤岡さん：「そうそうこの人、曲の中で遊ぶんだよね。“メモフローラ”ってピアノ協奏曲があるんですよ、田部京子さんに献呈した。そのスコア見てたらね、すごい振りにくいトコがあんの。えーと、８分の１、８分の９、８分の６、８分の…って、７、８小節続くんですよ。」

司会（新井さん）：「変拍子にした必然性は？」

藤岡さん：「無い！全く無い！！だからね、『何でわざわざあんなに振りにくいように書いたの？』って聞いたらさ、“田部さんの誕生日！”だって！！（爆笑）　分子が生年月日になってんの！もうバカバカしくなっちゃってさ、それからはそこんトコ振るのやめっちゃったよ。」

　　　　　・・・吉松さん、おちゃめ！・・・

司会（新井さん）：「ところで、イギリスのオケはどうですか？やり易いですか？」

藤岡さん：「吉松さんの曲ってすごい東洋的なメロディーのトコあるじゃない。そういう所なんか我々以上にすごく敏感に感じ取って、かなり東洋のイメージを強調して演奏するよね。」

吉松さん：「うん。第２番演ったときなんてさ、”サムライ”って言ったら通じちゃったもんね。”Oh ! SAMURAI ! ”でチェロ、バチバチ！！それに第３番の冒頭、フルートで尺八みたいな音出しちゃうしね。」

藤岡さん：「あれ、ＣＤに入れるときは良かったんだけどさ、今度ナマで演ろうと思ったら音、聞こえないんだよね、ホールが広くて。楽譜にはフルートを使って息だけで音を出せって書いてあるんだけど、フルートの人、いくら頑張っても無理でさ。本番では吹かないでヒュウとかフゥとか口で言うことにしたんだ。面白いから見ててね。」

　　　　　・・・と、また小さなお客さんにニコリ！・・

司会（新井さん）：「負けてられませんからね、日フィルも。」

藤岡さん：「いや、日フィルいいですよ。今日なんかすごく良かったよね。（注：２２日から練習に入り、２４日ゲネプロだそうです。）皆さん、楽しみにしていてください。日フィルの人たちは“シンパシー”を持って演奏してくださるから。」

司会（新井さん）：「吉松さんはコンピューターで作曲なさってるんですよね。だんだん曲がデジタル化したり、そのうちオーケストラ要らなくなったりしませんか？」

吉松さん：「パソコンは便利なんですよ、オーケストレーションしたりアレンジしたりするのに。いちいち書き直さなくていいし。だけどあくまでも道具だからね。コンピューターで作ってコンピューターで演奏したんじゃ何にも面白くないでしょ？僕はそんなものには興味がないし、そんな曲は書かない。演奏してくれるオーケストラが無くなっちゃったら、こっちが困っちゃうよ。」

藤岡さん：「その割には演るのが人間だってこと時々忘れてるじゃん。次はさ、人間は息吸わないと死んじゃうんだって頭に入れて書いてよね。」（爆笑）

司会（新井さん）：「“次”というお話が出ましたが、もう次の構想は決まってるんですか？」

吉松さん：「もうすぐ“交響曲第４番”が出来上がる予定です。」

司会（新井さん）：「藤岡さんの方は？」

藤岡さん：「“交響曲第４番”来年、初演しますよ。吉松さんの曲としては、８月か９月に“交響曲第１番” のＣＤがリリースされます。来年３月にはそれを名古屋で演るんで、ちょっと遠いけど良かったらいらしてください。」

　　・・・といったところで、“マエストロサロン”は終了。その後サインをいただいたり、「藤岡さ～ん、もっと東京でやってくださいよぉ～」なんてお話してるファンの方がいらしたり……で、お開きとなりました。

　会場を去り難くウロウロしながらE.V.に乗り込んだら、藤岡さん、吉松さんお二人が乗っていらして、そこから建物の出口まで一緒になってしまいました。（ラッキー！）
「え？今から？いいなぁ。でもオレ、今日は帰って寝るワ！じゃぁ！！」　
…と去って行く藤岡さんの後ろ姿に思わず、“チャオ！サッチーノ！！”と声をかけてしまいそうに…。
　吉松さんはというと、若いお嬢さんたち４、５人と楽しそうにお食事？お酒？…に消えて行ったのでした。　・・・う・うらやましい！！・・・

※ お二人の写真は、新潮社「Gramophone Japan」
創刊号(99.12月号）からの転載です。　　　
（C）copylight2000 SHINCHOSHA Co.